1
《送元二使安西》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
一场朝雨洗净纤尘，也洗净了离别的客套。王维只用一个动作——“再喝一杯”，便把唐人送别时“不说伤感，只举酒杯”的克制写得入骨。阳关外，天地茫茫，再无故人同饮，这一杯酒，便是余生万里路的全部温度。
2
《别董大》
唐·高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
高适不写眼泪，写豪迈；不写挽留，写祝愿。天地昏黄、风雪呼号，更显“莫愁”二字之亮。真正的送别，是把你推向更远的地方，然后告诉你：世界很大，但你的名字更大。
3
《送友人》
唐·李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
李白把离别写成一幅山水画：青山白水，是静止的眷恋；浮云落日，是流动的无奈。游子是云，随风即散；故人是日，纵然不舍，终要西沉。一笔动，一笔静，全是“留不住”。
4
《雨霖铃·寒蝉凄切》（节选）
宋·柳永
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
柳永的送别，是北宋最漫长的“一夜”。酒醒之后，连“再见”都来不及说，只剩舟外残月如钩，勾住离人魂魄。从此，所有“晓风残月”都成了离别的代名。
5
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
少年王勃最懂“离别是为了更好的重逢”。一句“天涯若比邻”，把地理的遥远写成心理的咫尺。原来送别也可以不悲伤，只要心里装着彼此，天各一方仍是并肩。
6
《谢亭送别》
唐·许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
歌声歇，行舟发；酒醒时，人已远。许浑用“日暮”“风雨”“西楼”三重冷色，把“空”写到极致——楼空了，心也空了，只剩满天风雨替人哭。
7
《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
宋·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
辛弃疾的送别，连柳色都是“温柔刀”。若无离恨，怎会早生华发？一句“不信人间有白头”，把“愁”写得如此物理：思念有重量，落在头上，便是雪。
8
《淮上与友人别》
唐·郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
一句“君向潇湘我向秦”，把“分道扬镳”写成了地图上的两道箭。风笛数声，是最后一点挽留；杨花似雪，是漫天抛洒的离歌。从此南北东西，春柳再绿，不是当初那棵。
9
《送别》
近代·李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
李叔同只用了“长亭”“古道”“夕阳”三个意象，便把中国千年的送别场景浓缩成一幅黑白胶片。笛声残，是声音在走远；山外山，是背影在变小。留白处，全是泪。
10
《渡荆门送别》
唐·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
仍怜故乡水，万里送行舟。
李白终于把送别写成了“反向奔赴”。离开的不是人，是故乡的水——它一路万里，护送游子的孤舟。原来最深情的送别，是水替故乡流泪，山替亲人挥手。