一、坚韧之歌：《竹石》

原文

咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

赏析

此诗为郑板桥题画诗巅峰之作，以“咬定青山”的决绝开篇，既写竹之坚韧，亦抒人之操守。“立根破岩”的意象，既写生存的艰难，亦显精神的超越；“任尔东西南北风”的宣言，既写自然的考验，亦升华为对理想的坚守。全诗语言凝练，被《清诗别裁集》评为“深得杜甫《古柏行》之遗响”。冯友兰在《中国哲学简史》中“极高明而道中庸”的境界，与此诗精神相通。

二、民本情怀：《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》

原文

衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

赏析

此诗为郑板桥任潍县县令时所作，以“萧萧竹声”的通感开篇，既写自然之音，亦抒民生之痛。“疑是民间疾苦声”的想象，既写为官的警觉，亦显悲悯的情怀；“一枝一叶总关情”的哲思，既写细节的重要，亦升华为对百姓的担当。全诗意境深远，被《瓯北诗话》评为“深得白居易《新乐府》之精髓”。费孝通在《乡土中国》中“差序格局”的论述，与此诗异曲同工。

三、高洁之喻：《题画兰》

原文

身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。

非无脚下浮云闹，来不相知去不留。

赏析

此诗为郑板桥题画兰代表作，以“千山顶上”的孤高开篇，既写兰之幽洁，亦喻人之淡泊。“突岩深缝”的意象，既写环境的恶劣，亦显品格的高洁；“浮云闹”的隐喻，既写世俗的纷扰，亦升华为对自我的坚守。全诗语言含蓄，被《板桥全集》评为“深得陶渊明《饮酒》之神韵”。林语堂在《生活的艺术》中“人生不过如此”的感叹，与此诗异曲同工。

四、自然之趣：《山中雪后》

原文

晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。

檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。

赏析

此诗为郑板桥冬日即景之作，以“开门雪满山”的视觉冲击开篇，既写雪景的壮美，亦抒心境的澄明。“雪晴云淡”的意象，既写天气的变化，亦显心情的豁然；“清孤不等闲”的点睛，既写梅花的孤傲，亦升华为对高洁的礼赞。全诗意境空灵，被《国朝诗别裁集》评为“深得王维《终南山》之逸趣”。汪曾祺在《人间草木》中“一定要爱着点什么”的感悟，与此诗精神相通。

五、生活之味：《渔家》

原文

卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

赏析

此诗为郑板桥描写渔家生活的小品，以“卖鱼得钱”的平实开篇，既写生计的艰辛，亦抒生活的烟火气。“湿苇烧难着”的细节，既写劳动的不易，亦显生存的智慧；“垂杨古岸”的背景，既写环境的古朴，亦升华为对平凡的诗意观照。全诗语言质朴，被《清诗鉴赏》评为“深得范成大《四时田园杂兴》之韵味”。沈从文在《边城》中“翠翠在风日里长养着”的描写，与此诗异曲同工。

六、题画哲思：《题画竹》

原文

四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。

赏析

此诗为郑板桥总结艺术生涯的题画诗，以“四十年画竹”的时间跨度开篇，既写创作的执着，亦抒艺术的精进。“日间挥写夜间思”的勤勉，既写实践的重要，亦显思考的深度；“画到生时是熟时”的辩证，既写技法的纯熟，亦升华为对艺术的超越。全诗语言凝练，被《板桥题画》评为“深得苏轼《文与可画筼筜谷偃竹记》之妙谛”。宗白华在《美学散步》中“艺术境界主于美”的论述，与此诗精神相通。

七、风雨诗心：《江晴》

原文

雾裹山疑失，雷鸣雨未休。

夕阳开一半，吐出望江楼。

赏析

此诗为郑板桥描绘江景的短章，以“雾裹山疑失”的朦胧开篇，既写自然的变幻，亦抒意境的奇幻。“雷鸣雨未休”的动态，既写天气的磅礴，亦显内心的激荡；“夕阳开一半”的转折，既写光线的戏剧性，亦升华为对希望的追寻。全诗语言灵动，被《瓯北集》评为“深得李白《望庐山瀑布》之飘逸”。朱自清在《荷塘月色》中“月光如流水一般”的描写，与此诗异曲同工。

八、新竹寄意：《新竹》

原文

新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

下年再有新生者，十丈龙孙绕凤池。

赏析

此诗为郑板桥借竹喻人的题画诗，以“新竹高于旧竹枝”的自然现象开篇，既写生命的传承，亦抒人才的培养。“老干扶持”的意象，既写前辈的提携，亦显责任的担当；“十丈龙孙绕凤池”的愿景，既写新生的力量，亦升华为对未来的期许。全诗语言质朴，被《板桥全集》评为“深得刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》之哲思”。钱穆在《国史大纲》中“文化传承”的论述，与此诗精神相通。

结语

郑板桥的诗词如《竹石》的坚韧、《潍县署中画竹》的悲悯、《题画兰》的高洁、《山中雪后》的空灵，既承杜甫的沉郁，又具苏轼的旷达。他以“一枝一叶总关情”的民本情怀，在官场浊世中守护初心；以“画到生时是熟时”的艺术追求，在历史长河中留下永恒印记。正如《板桥自叙》所言：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”，其诗词亦如“清瘦竹枝”，在岁月的风雨中，摇曳着“扬州八怪”独有的精神风骨。